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　　漆器工艺是我邦劳动邦民卓着的制造。 我邦用漆， 是史籍最修长的邦度， 据战邦文献就有舜作黑漆食器， 禹作祭器内髹朱漆的记录。 继秦代， 被农人起义颠覆， 代之而起的西汉， 为了坚硬统治政权， 实行了“歇摄生息“的战略， 邦民不妨安详地从事劳动， 社会经济文明取得了高度的发达。 轻盈容易花俏的漆器， 正在秦汉贵族大户存在器械中占着紧急的名望， 它进一步庖代了青铜器， 行使鸿沟尤其增添， 统治阶层为了餍足存在上的享福， 对漆器工艺， 糟蹋财力人力， 把它粉饰的更为华贵。 一、 漆器的胎质及制法漆器要紧有木胎和夹胎两种。 也有少数为竹胎。 木胎的制法有轮旋...

　　漆器工艺是我邦劳动邦民卓着的制造。 我邦用漆， 是史籍最修长的邦度， 据战邦文献就有舜作黑漆食器， 禹作祭器内髹朱漆的记录。 继秦代， 被农人起义颠覆， 代之而起的西汉， 为了坚硬统治政权， 实行了“歇摄生息“的战略， 邦民不妨安详地从事劳动， 社会经济文明取得了高度的发达。 轻盈容易花俏的漆器， 正在秦汉贵族大户存在器械中占着紧急的名望， 它进一步庖代了青铜器， 行使鸿沟尤其增添， 统治阶层为了餍足存在上的享福， 对漆器工艺， 糟蹋财力人力， 把它粉饰的更为华贵。 一、 漆器的胎质及制法漆器要紧有木胎和夹胎两种。 也有少数为竹胎。 木胎的制法有轮旋、 割削和剜凿、 卷制 3 种, 分歧器形诀别采用分歧的本领AG九游会。 夹胎是先用木头或土壤制成器型， 举动内模， 然后用众层夏布或缯帛附于内模上， 逐层涂漆， 干实今后， 去掉内模， 便剩下夏布或缯帛的夹胎， 这便是所谓“脱胎法” 。 二、 斑纹和粉饰漆器上施斑纹， 有下列几种本领： 1． 漆绘： 用生漆制成半透后的漆液， 加上各样颜料描画于仍旧涂漆的器物上， 色泽光亮， 不易零落， 众人半漆器的斑纹都用此法绘描 2． 油彩： 用油汁(大概是桐油) 调颜料， 绘描于已涂漆的器物上， 所绘斑纹因油脂年久老化， 易于零落。 3． 针刻： 用针尖正在仍旧涂漆的器物上刺刻斑纹， 称为“锥画” ； 有的器物正在刺刻出来的线缝内填入金彩， 发作了犹如铜器上金银错的斑纹成果。 4． 金银箔贴： 用金箔或银箔制成各样图纹， 贴正在器物的漆面上， 外现了犹如“金银平脱” 的成果。 纹样的特质是详细而流通。 5． 堆漆粉饰法： 长沙发明的西汉大墓漆棺上的斑纹， 都是用浓稠的厚颜料堆起， 玉壁上的涡纹和斑纹上的边线， 都是用特制的器材将厚颜料挤出举动钩边线和涡纹， 越过一层显出浮雕成果， “识纹隐起” 系属堆漆技法之一。 这是空前绝后的庞大发明。 正在两千年前就制造出这种堆漆的外示技法， 讲明汉代的漆艺已极精妙。 西汉中期今后， 时兴正在盘、 樽、 盒、 奁等器物的口沿上镶镀金或镀银的铜箍，正在杯的双耳上镶镀金的铜壳， 这便是所谓“银口黄耳” 或“器” 。有些漆器如樽、奁和盒的盖上常附有镀金的铜饰， 有时还镶嵌水晶或玻璃珠。 汉代漆器的纹样以流云纹、 旋涡纹、 变形蟠蠡纹、 菱格纹和飞禽走兽辟邪为主， 颜色众为红黑二色相间， 或用朱、 青， 或用朱、 金彩绘， 热烈大方。 人物画众一孝子故事和圣人羽人工当时的题材， 有的描画圣人或飞廉， 并配以鸟兽正在流云中疾驰之状。 线条活动， 有如行云驾雾遨逛太空。 这类题材与汉代墓室， 享堂的画像石、 壁画、 画像砖之类的题材大致近似。 它同样是一种圣人亡故思思的响应。 西汉前期的漆器， 斑纹富丽而繁复； 东汉的漆器， 斑纹对比简素。 从西汉中期到东汉， 少数漆器的斑纹是圣人、 孝子及其他以人物为主的故事画。