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　　漆器工艺概说 组成漆器的最主要原料是大漆。 （4-1 漆树） 漆树是一种众年生落叶乔木，能够是野生，也能够是家养。漆树的液汁是组成守旧中邦漆器的 最主要原料。由于区别于化学合成漆，人们称漆树的液汁为自然漆、生漆、大漆或邦漆。 漆树原产中邦（图 4-1 ），公元 710 年～ 780 年传入日本，后又传入东南亚少少邦度，厉重散布 于亚洲暖和潮湿区域。 现活着界上除我邦盛产漆树外， 日本 、朝鲜 、越南 、缅甸 、泰邦 、印度 、 伊朗和柬埔寨等邦也有少量漆树。漆树正在我邦的散布区域极广， 涉及 23 个省（区、市）的 500 众 个县有漆树散布，个中以陕西、湖北、四川、贵州、云南、甘肃 6 省为最众。 漆树日常 8 到 9 年成熟；成熟的漆树树杆内会排泄出富厚的液汁，漆工每年夏令割取漆液。漆 液初割出来时为淡灰乳白色，接触气氛氧化后慢慢酿成棕赤色，厚涂干燥后近于黑褐色。漆树的漆 液称为自然漆；采割来的自然漆不行直接利用，必需先除去漆液中的水份，滤去杂质，成为生漆； 再用生漆经加温搅拌精制成熟漆。熟漆可与熟桐油调制成广漆，也可与色粉调制成种种色漆，还可 制成各色推光漆。 生漆、熟漆、广漆、色漆，都是漆器工艺的上好原原料。 中邦漆有分外的化学功能： 大漆涂刷正在器物上所造成的漆 膜干固后坚硬而宽裕光泽， 具有精良 的耐磨性、耐热性、耐水性，还具有较强的抗侵蚀性及绝缘性。中邦漆有希奇的美 感效用：大漆的 黑，是天下 上最美最深奥的黑，漆黑推光如黑玉；褪光如乌木。而朱砂入漆即得朱漆，朱漆色泽响 亮高尚却不失矜重；富丽华美却不丢朴实—— 大漆材质给人的美感既隐晦、迷离，又内敛、深厚， 其它材质无法比拟。 1. 中邦守旧漆器工艺 漆器是以加工后的大漆髹饰过的器物。中邦事天下上最早明白和利用漆的邦度，目前已知最早 的漆器实物是出土于浙江余姚河姆渡遗址的“瓜形木胎朱漆圈足碗”，该碗外里壁均涂饰朱漆，距 今已有 7000 众年 . 。 （图 4-2 ）朱漆木胎碗 河姆渡文明 咱们的祖宗早正在几千年前就着手用漆液对器物举办髹涂、打扮、庇护。 《韩非子·十过篇》曾记 载虞舜的食器“流漆墨其上”，大禹的祭器“墨染其外，而朱画其内”，讲明起码正在夏代，人们就 着手以朱与黑入漆对器物举办髹涂。至殷商，正在色漆髹涂的根蒂上闪现了灵巧的图案形容和骨、贝 壳、玉石等的镶嵌；到了周代，以云母为打扮的漆器也闪现了。商周漆器图案顺序、出色；打扮线 条畅通、丰满；漆色猛烈、绚丽。 1.1 战邦漆器工艺 4-3 彩绘双凤纹耳杯 - 战邦 楚邦） （ 战邦功夫是我邦漆器工艺的第一个焕发期。 漆器的成型相对青铜器大略，器物轻易耐用，器外可饰可纹，还能防腐防潮；漆器的性格慢慢 被人们明白，漆器也火速代替青铜器而成为人们平素生涯用具的主角。 战邦漆器的胎质以木胎为主，通过斫制、旋挖、雕琢三种做法成型；圆筒状器物如“奁”采用 木片卷粘步骤完工。 战邦漆器种 类已很富厚， 平素用品有耳杯、豆、 几、案、 奁、卮 、盘、盒 （图 4-3 ）； 祭奠和丧葬品有镇墓兽、漆棺、墓壁漆饰；刀兵有盾、矛、箭箙及车马附件等。战邦漆器 打扮除以彩绘为主外，再有镶嵌、针刻、描金、金银扣等众种方法；黑漆地朱色纹饰最为众睹；图 案纹样厉重有几何纹和龙凤云 鸟纹等，再现实质众取材于平素生涯场景，如歌舞、宴饮、佃猎、 出行、斗争。 （4-4 彩绘射猎图漆瑟残片，战邦早期器物。长 15 公分，宽 12 公分，现藏河南省文物钻研所。） 1957 年，河南信阳长台合 1 号墓出土了战邦彩绘射猎图漆瑟残片（图 4-4 ）。 黑漆地上，大 红、褐红、黄、浅黄、褐、绿、蓝、金、白 9 种颜色自正在挥洒，形容出龙蛇神怪情景和佃猎乐舞场 景，似真似幻，营制出一个充满奥妙的神怪天下。该漆琴瑟漆绘的再现实质与打扮方法充满再现了 楚文明对神灵魔怪的尊敬，律动的线条和幻化的颜色契合了幻思的空间，代外了战邦功夫漆艺绘画 的最高收效。 （夏硕琦《中邦漆画艺术概述》 ） 1.2 汉代漆器工艺 （4-5 汉代云气纹耳杯盒。 ） 继战邦之后，我邦漆器工艺正在秦汉功夫又进入一个新的焕发期。 秦汉功夫我邦漆树大面积种植，漆器正在官府手工艺分娩拘束中成为主要构成一面，民间漆器制 作也空前兴隆。漆器创制分工显着，常用漆器巩固耐用，高级漆器创制精工。汉代“文景之治”促 进了汉代的社会前进和经济生长， 漆器不但正在平素生涯中通俗普及， 还行为资产标志通俗用于厚葬； 漆器工艺的社会身分和工艺艺术价钱及至巅峰。 汉代漆器众为木胎和夹纻胎，木胎众以旋、斫、卷法成型；夹纻胎（也称“脱胎”）以木或泥 做成内胎，再以涂漆灰的夏布裱糊若干层，干实后去掉内胎，结尾造成夏布壳胎。由于胎体轻易， 夹纻胎正在两汉中期此后慢慢 通行，魏晋此后常用于制效力的佛像。战邦漆器品种富厚，种种饮 食用具仍为主流。长沙马王堆一号汉墓出土的食盒呈卵形，器盖与器身两侧有子母口能够扣合。 盒内能够序次叠放六七件至十件数目不等的耳杯，耳杯存放时皆顺叠，结尾一件反扣，反扣者为重 沿，两耳断面呈三角形，恰与顺叠之杯相扣合，放正在食盒内不会松散冲犯，制型策画相当科学。 （图 4-5 ） （4-6 西汉早期黑地彩绘云虡纹漆棺。 湖南长沙马王堆一号汉墓出土。长 256 公分，宽 118 公分，高 114 公分， 现藏湖南省博物馆。 ） 汉代漆器打扮收效光线。汉代漆器打扮题材通俗，个中最有代外性的纹样是云气纹。两汉漆器 的云气纹简直无所不正在；从纹饰组成看，云气纹样式纤小、容貌超脱，无论四方接连仍旧二方接连 都铺排满密，飞动不止（假若以灵禽瑞兽神人穿行于云气之中，便构成“云虡纹 ”） （图 4-6 ）、 （图 4-7 ）；从纹饰标志看，两汉功夫人们寻觅永生不死，漆器打扮中大 量出色云气纹的利用标志 性地外述了当时通俗的社会理思，演绎出一种具有猛烈时间感的浪漫情怀。云气纹除外，再有专心 圆、菱格纹、窒碍纹、涡纹等几何纹样，飞禽走兽辟邪，孝子故事和圣人羽人等。汉代漆器打扮工 艺除涂漆为饰外，常用彩绘、针刻、金箔片贴花、金银扣、镶嵌等方法。彩绘颜色罕有十种，仍以 黑、红组合最众，漆绘线条行云流水，技术出众。针刻正在尚未干透的漆膜上雕镂图案，极盛时正在细 若逛丝的纹道内填金箔，造成“戗金”。金箔片贴花将镂刻金银箔花片贴附正在漆器皮相；金银扣以 金银片包镶器物口沿；镶嵌通俗利用金属、玉石、牙骨、琉璃、蚌片等原料；打扮题材和打扮技术 的卓越令汉代漆器千纹万华不行胜收。 （4-7 西汉早期黑地彩绘云虡纹漆棺足档。 ） 黑地彩绘云虡纹漆棺于 1972 年出土于湖南长沙马王堆一号汉墓（图 4-6 ），该棺外面以黑漆作 地，内部涂朱漆，描 绘了各类神兽、异人、鹤、鸟、马、鹿、牛、兔、蛇。上百种图像穿插其间， 造成奥妙而活跃的画面，极富思像力和浪漫颜色。构图厉谨而丰满、平均而均匀；既对称有序，又 通常打破边框以求改观。云纹图案畅通旷达；轮廓线条显然突起，线条施以彩漆，极似子女壁画的 沥粉堆金。主体图形大一面利用灰、灰绿等低纯度的间色，考究色调，宗旨富厚，更珍视完全，是 两汉漆器工艺高秤谌的代外 。（图4-8 ） （4-8 彩绘朱地漆棺（局限） 。） 1.3 晋唐宋元漆器工艺 魏晋南北朝漆器。魏晋南北朝功夫释教大作，夹纻漆胎正在佛制像界限利用广泛。漆器打扮技法 上闪现绿浸漆、斑漆、金银镶嵌等的更始利用，富厚了漆艺再现讲话。 1965 年，山西大同北魏司马 金龙伉俪墓出土了木制彩屏漆画。漆画情景写实活跃，红漆地黑勾线，施黄、青、橙、蓝、白等色， 并加以晕染改观，极富再现力。汉代漆画常睹大笔平涂，此魏 晋漆画勾线却极似东晋画家顾恺之的 “春蚕吐丝”描，（图 4-9 ）画 面视觉功效已远远超越了守旧漆奁、漆盘的小景形容。 唐代漆器。唐代漆器创建了平脱、末金镂、漆雕等新工艺技法，个中最优秀的是金银平脱。金 银平脱工艺将金银薄片剪刻成人物、花草、鸟兽等纹样，用漆胶粘贴正在漆面上，干燥后再罩漆三到 四层，打磨外露出金银斑纹。现藏日本奈良正仓院的唐代嵌金银平脱琴是极出色的金银平脱漆器， 人物以金片镶嵌，花卉、飞禽均用银嵌，金、银彼此交织、汇映，高古富 丽。（图 4-10 ）此 外， 唐代的夹纻制像创制优异，现供奉于日本奈良唐招提寺的鉴真专家漆像便是唐代漆器夹纻制像的杰 作 。（图 4-11 ）五代功夫，朱遵度撰写了我邦最早的漆艺专著《漆经》（睹《宋史·艺文志》）， 怅然现正在失传。 （4-9 彩绘人物故事图漆屏风局限 - 北魏。） 4-10 唐金银平脱琴。 4-11 鉴真僧人干漆夹纻像 唐代。 宋元漆器。宋、元功夫雕漆工艺生长，剔红、剔黄、剔黑、剔彩、剔犀等雕漆打扮方法各具特 色 。（图 4-12 ）除雕漆外，宋代通行素髹（一色漆）。素髹漆器胎形简约大方， 胎体佻薄灵巧， 漆饰浸稳淳朴，一改之前的彩绘风尚，以简约、纯粹成为空前绝后的漆器精品 。（图 4-13 ）当然， 宋代漆器亦有金漆、螺钿镶嵌、戗金等佳品留世。（图 4-14 ） 4-12 元代“张成 4-13 花 4-14 广寒 制”剔红栀子斑纹 瓣形圈足 宫图嵌螺 圆盘，雕漆派头 黑漆碗 钿黑漆盘 “隐起圆通，藏锋 北宋早期 残片 元代 不露”。 1.4 明清漆器工艺 明清漆器工艺是我邦漆器工艺史上又一个焕发期。明、清漆器种类繁众，制型富厚，打扮繁复， 技术卓越，所分娩漆器“ 千文万华，纷然不行胜识”。明清 漆器 分娩机构有官办的果园厂、制办 处，有民办的巨细作坊，明末扬州有江千里作坊，清朝福州有沈绍安作坊等，漆器分娩普及。明清 功夫还闪现了我邦 目前独一留传下来的总结漆工艺技法的专著—— 《 髹饰录 》。《 髹饰录 》为 明 代隆庆年间凸起漆工黄大成所著，由明代天启五年漆工杨明撰写序言并逐条加注。 《 髹饰录 》全书 分为《乾集、 《坤集》两集，共十八章，一百八十六条。个中《乾集》有两章七十二条，讲创制步骤、 原料、用具及漆工的禁忌。 《坤集》十六章一百一十四条，讲漆器的分类及各个种类的样式， 是一部 集大成式的漆器工艺专著。 4-15 双龙捧寿纹雕填漆 箱 明代嘉靖 明代漆器工艺收效最大的是雕漆、雕填、螺钿、描金和百宝嵌。雕填正在器胎上先以彩漆填出或 描成厉重斑纹，再以钩刀刻阴线与斑纹的轮廓和细部，然后于线内填金。百宝嵌以金银珠玉、珊瑚 象 牙、水晶玛瑙等珍稀原料正在漆木家具、器皿上镶嵌图案。 （图4-15 ） 4-16 瓜蝶纹洒金地识文描金葵瓣式捧盒 清代 清代漆器工艺正在描金、剔犀、犀皮、螺钿、款彩、镶嵌、百宝嵌、戗金、彩绘等方面登峰制极。 此种景色，到了清乾隆年间，更加优秀 。图 4-16 是一 件填、描并用的戗金细钩漆器，盒上的锦 地为填漆，缠枝花草及凤纹为描漆，斑纹解决以锦地衬缠枝花，再以缠枝花衬双凤，利用分层陪衬， 并借戗划的疏密来突现核心，有锦上添花、繁而有序之妙趣。清代漆器作品正在技术上到达了极高的 境界，但工匠们的炫巧争奇，料不厌精，工不厌细，也以致漆器工艺趋势繁复，纹样再现趋于刻板。 漆器创制偶然以精雕细凿以到达无可越过的极限为最高境地，至使有些作品陷于制作 ， 以至弄巧 成拙。 清道光此后，中邦沦为半封筑半殖民地社会，文明、经济生长均受到影响，漆器筑设和其他工 艺一律走向没落 20 世纪 50 年代此后，漆器策画 与分娩才走出低谷，正在秉承守旧漆艺的根蒂上， 实验百花齐放，标新立异。 （图 4-17 ） （图 4-17 ） 中原文雅七千年史乘中，有着我邦漆工艺 生长 的光线 经过。它的生长并没有因时间变迁、风 雨幻化而终了或停止。前辈门通过对守旧的进修、招揽、鉴戒来进步我方，并正在此根蒂上，不竭尝 试与拓展，为咱们创建了名贵的物质和精神资产。 2. 今世漆艺 “漆艺”一词由我邦古称“漆工”、“漆器”演变生长而来，“漆艺”一方面是指漆工艺、漆技 艺，同时还涵盖漆艺术、漆文明。 今世漆艺正在守旧根蒂上生长起来，纯正的适用、玩赏与独立的审美特质共存；简单再现技法与 众元技法交织利用并存；空洞策画与生涯意境创建并存；既受限制于打扮适用效用，又夸大审美价 值与艺术的独立性涌现；具有工艺美术与纯艺术的双重属性。今世漆艺是物质原料、漆器制型、结 构、颜色、创制手腕、打扮方式等归纳艺术因素的贯串。 2.1 漆艺的效用 狭义的漆艺仅指守旧髹漆工艺，广意的漆艺则包罗漆器、漆画和漆雕塑等；无论平面或立体例 型，无论是适用品仍旧玩赏品，只消涉及到漆，都属于漆艺领域。 今世漆艺正在适用、审美玩赏、精 神外达三方面均有行为。 以适用为主的漆艺网罗漆木家具、漆灯具、漆餐具（盘、碗、筷、勺等）、漆茶具（壶、杯、 茶筒）、漆酒具、漆烟具（烟盒、烟缸）、文具、（笔杆、笔架、砚台托）用具等众种生涯日用制 品。以适用为主的漆艺夸大效用，具有必然的打扮性。 （图 4-18 ）、（图 4-19 ） 4-18 漆匜 西汉 4-19 蓝胎八角形提蓝。 4-20 漆画《花》 以美化、玩赏为主的漆艺网罗室外里漆饰装修、漆壁画、漆墙饰（壁挂、浮雕、挂盘等）、漆 屏风、漆摆件（小型雕塑、花瓶、罐、盒、盘等）、漆佩饰（项链、手镯、耳饰及种种衣饰）、漆 玩具等众种美化生涯的髹漆 图 4-20 ）、（图 4-21 ） 艺术品。这类漆艺作品打扮性强，再现时 尚性，夸大视觉美感。 以精神外达为主的漆艺具有纯艺术性，网罗漆画、漆雕塑等。纯艺术类漆艺作品通过作品转达 息争释作家的思思、理念、心情等寻觅，珍视本性和时间感，往往不拘体例，再现实质极为自正在宽 泛。 （图 4-22 ）、（图 4-23 ） 4-21 漆画《少女与鹿》 雷圭 4-22 佛系列 翁纪军 4-23 漆语 唐明修 元 2.2 漆艺的审美 我邦最早的工艺专著《考工记》提出“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可 认为良”的主张， 《 髹饰录 》 中的“良工美材”更简练轮廓了漆艺魅力之所正在。自然生漆不但 具有庇护器物的抗腐效用，并且具有美化器物的轻柔、丰满光泽。从漆的创造、运用直至审美，漆 液的潜质原委历代能笨拙匠的不竭开掘与磨炼取得了富厚、完满的再现。漆艺的审美内在既包罗材 料自己的自然美，又调和了人工的工艺美，同时还因注入了作家的思思心情、艺术涵养而使之包罗 了长远的精神意蕴。是以，漆艺之美是原料美（自然美） 、工艺美（人工美）和意境美（精神美）的 群集，漆艺的归纳的美学特性恰是漆艺魅力存正在的根蒂。 （图 4-24 ）、（图 4-25 ） 4-24 水乡 乔十光 2.2.1 原料美 漆是漆艺作品的主要载体，也是漆艺原料美的主角。原委提炼的自然大漆（生漆）呈棕褐色， 干燥打磨后能出现水晶般的光泽，庄敬古朴，风韵无量。种种入漆粉料颜色温和而风雅，玄色漆深 邃、婉转，赤色漆灿艳、丰满，黄色漆浸稳、古朴 …… 。贫乏后的漆膜透后丽都，利用漆色的透 明，正在种种原料及绘制肌理上罩明，可出现明后剔透、奥妙梦幻的风韵。涉及漆画，漆艺的材质美 还网罗种种入漆辅料如金属箔料、金属粉丸、螺钿、蛋壳、色颗粒等营制的功效；区别材质与众种 创制方式及绘制肌理相贯串，幻化莫测。当然，漆艺原料美的至高境地是朴雅婉转，《髹饰录》认 为，“黑髹，正黑光泽为佳。揩光要黑玉，退光要乌木。”“朱髹，揩光者其色如珊瑚，退光者朴 雅。”“绿髹，绿欲浸。”黑玉、乌木、珊瑚都有着经得起玩味的色泽，“浸”与“朴雅”道出了 漆质透后又不透后、洁净又不相当洁净的镇静辉煌；是以，历久弥新，雍容浑厚，成为邦漆艺原料 美的至高境地。 4-25 目击者系列 翁纪军 2.2.2 工艺美 漆艺的工艺美开始再现正在漆艺策画对漆及入漆原料的融会和独揽；正在此根蒂上妥贴地利用富厚 的工艺打扮技法如罩漆打扮、研绘打扮、箔料打扮、莳绘打扮、喷染打扮、雕填打扮、镶嵌打扮， 能够得到美的打扮功效。漆膜正在贫乏后，可刀剔针划、戗金填彩；漆液正在半干时有必然稠密性，可 以堆塑；漆面正在薄涂轻揩之下，有着亮而不耀、柔而不木的功效；而漆面正在罩漆推光之下，则显出 光泽亮丽、饱满润滑。漆既可众层髹涂，又可正在必然厚度进取行剔刻或雕塑 ……《 髹饰录 》中的 “髹”为涂刷之意，“饰”为打扮之意，恰是通过“髹”、“饰”，漆的材质之美才取得充满阐扬， 漆艺才生长成具有独立审美价钱的艺术门类。 另外， 漆艺作品的图像或实物都可 以效力于人们的感 官经历，唤起人们的视觉以及触觉美感。 （图 4-27 ）、 （图 4-28 ） 是 两件漆盘，前一件 《 三 鱼争头 》 为乔石光先生策画，作品利用云雕（剔犀）工艺方法，刀法圆润娴熟，颜色比较到位。 后一件 《 金鱼盘 》 为漆艺专家沈福文先生的作品，正在撒银粉的金鱼形体上形容红漆后罩髹大漆， 愚弄大漆的半透后性，慢慢磨研外露，鱼身红鳞和水中的水草若隐若现，犹如正在莹彻深湛、深浅变 化的清波中逛弋，神妙而有韵致，可谓漆艺磨显工艺之一绝。五花八门的艺术功效根蒂于卓越的髹 漆技术AG九游会官方，当人类的灵巧、毅力升华为一种人的自然力气的观照，漆艺的工艺美便有了深奥的美学基 础。 4-27 雕漆盘《三鱼争头》乔石 4-26 漆画《蚀》程向君 4-28 金鱼盘 沈福文 光 2.2.3 意境美 漆艺作品的样式、 髹饰供职于适用效用， 也能够通过具有独立审美认识的创作涌现长远的精神 境地。无论是具象视觉讲话仍旧空洞视觉讲话，当漆艺家将我方的深奥思思、审雅观念通过必然的 漆工艺方法加以再现，漆艺作品的样式、髹饰便成为一种有显着寄寓的艺术讲话。这种艺术讲话可 以是白描式的，利用晓畅的视觉诉说来疏导作品与读者的审美共鸣；能够是写意式的，正在或玲珑或 厚重、或纤浓或朴雅的样式髹饰改观中直书心情之胸臆；还能够是标志式的，正在纯粹样式或自然形 态的创建独揽中，正在漆色的思索中，正在推光、退光、箔料等工艺方式的美妙解决中，将一种呼之欲 出却又内在个中的精神线 石窟印象系列 翁纪军 珍视意境美的漆艺作品往往优秀再现作品的思思性和精神性， 是以不行避免地具备试验和前卫 颜色。当然，高品德漆艺作品的创作有赖于漆艺家自己精良归纳本质和艺术品位的养成；有赖于漆 艺家精良的漆工艺才力；再有赖于漆艺家将漆艺再现的精神性与漆艺外达方式的物质性精粹贯串的 创建力。这便是说，一件纯艺术体例的漆艺作品该当将精神美的创建看成第一要义；作品的精神美 有精良的原料、工艺承载，由于一朝摆脱原料、工艺，作品的意境和精神便成为奢叙；与此同时， 作品不行浸沦于原料、工艺的视觉美而弱小精神价钱的再现——好的漆艺作品该当是精神、原料、 工艺的归纳再现者和完满贯串者。 4-30 空洞立体漆塑 谢震 （图 4-29 、 30 、 31 ）是注 重意境美的漆艺作品，正在不失漆艺讲话再现的根蒂上，从新诠 释守旧技法，正在工艺原料、技法再现和视觉图式方面探求打破，作品具有猛烈的精神性和今世性。 3. 今世漆画 正在我邦守旧漆器工艺生长中，漆画曾长时候 附属于漆器的打扮；今世漆画从守旧漆画的附属 身分 脱胎出来， 生长成为独立的画种，并日渐与油画、邦画等 其他画种一律，具备了独立的审美 价钱。 漆画具有绘画和工艺双重性格， 今世漆画仍旧守旧漆文明与今世文明的交融。 上世纪 30 年代 往后，不少工艺美术家、美术家、美术院校的教员着手正在漆画这一界限探求、钻研、创作，不竭尝 试利用守旧髹饰工艺再现今世生涯的步骤；他们正在珍视作品原料、工艺的同时，着手推敲作家自己 的艺术本性，试图正在作品中响应我方的艺术寻觅，正在两维平面上借漆艺夸大作品的精神性，中邦现 代漆画的独立趋向日渐清朗。 4-31 《红》 立体空洞漆塑 翁纪 4-32 《夏风》翁纪军 4-34 《踏歌》陈圣谋 军 另外，上世纪中叶起，日本今世漆艺不竭影响我邦； 20 世纪 60 年代，越南的磨漆画被先容 到中邦，这些都为胀动我邦今世漆画的生长起到了显然的胀动效力。 转换绽放后，我邦经济苏醒，都市筑树步骤加疾，种种修筑的振起对壁画出现必然数目的需求， 这既为中邦漆画创作提出了新的理念配景，也为漆画的生长供给了创作舞台。 20 世纪 80 年代， 正在中邦的漆艺之乡， 福筑漆画开展幕； 1983 年，福筑、江西漆画联展和天津铝板漆画开展幕。 至 1984 年第六届宇宙美术作品展览，漆画被正式列为与油画、邦画、版画、雕塑等艺术门类并列的独立画 种，以我方特有的视觉艺术图式跻身艺术殿堂。 1986 年，中邦美术馆举办首届 《 中邦漆画展 》 ， 为中邦漆画的进一步生长起到了里程碑式的胀动效力。从 1989 年进行的第七届宇宙美术作品展览 往后，漆画的生长更是朝着领域、专业、职业、今世生长，除出席五年一次的宇宙美展外，再有定 期机合的宇宙性漆画专项展和宇宙漆画提名展。目前，无论是作家行列、作品领域、展览体例、参 展区域和创作质地都得到亘古未有的进步。 今世优良漆画作品开脱了只珍视工艺不求作品内在的工艺小品化式样，正在不失守旧工艺技法的 根蒂上对新工艺、新原料举办拓展，夸大了作品讲话再现界限的广漠和作品内在的长远。今世优良 漆艺作品更众眷注心情体验和人类确当下活命状况。行为一个负载着迂腐漆文明企望的年青独立画 种，漆画溶入今世大美术已成为能够。 （图 4-32 、 33 、 34 ） 实习题： 1. 守旧漆器中的漆源自哪里？咱们称之为什么漆？其性格有哪些？又有哪些局部？ 2. 我邦考古创造的最早漆器实物是什么 ? 有何特性？距今或者众少年？正在哪里创造的？ 3. 正在我邦漆器工艺生长史乘上， 什么时分进入漆器工艺第一个焕发期？当时漆器的厉重品种有 哪些？征采联系原料，简述个中一、二件漆器作品的样式、工艺再现和美学价钱。 4. 唐代漆器最厉重的工艺方法是什么？简述该方法的工艺特性。 5. 宋代漆器工艺最有代外性素髹方法与同功夫青瓷、家具的审美特性相仿，为什么？征采联系 原料，简述宋代适用工艺品审美特性的共通性。 6. 漆艺的魅力再现正在哪些方面？漆艺日常分哪几类？征采联系原料， 采选个中某一类漆艺， 阐 述漆艺的魅力所正在。 7. 漆画与守旧漆器的联系奈何？其成为独立画种的主要标记是什么？罗列一件今世漆画作品， 并对作品举办评析。

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