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　　韩昶常把己方当成一个手工艺人。但他的身上叠加了天津美院师长、珠宝安排师、Meltsollo Lab工坊创始人，以及金工工艺考虑者的众重身份。

　　比拟画家的画室，韩昶的事务室是一个微观而兴趣的地方。正在他亲手打制的木质操作台上，凌乱地摆放着錾刻和镶嵌用的器材，雕琢呆板、定制刀具、放大镜、显微镜。这些器材放正在触手可及的地方，一米睹方的空间就能实行一件首饰的手工创制。

　　刚从巴黎托运回来的行李箱则躺正在事务室的地上，比他晚了两个月抵达北京。本年1月，他受艺术8中法工艺交换筹划之邀，以金凤台获奖艺术家的身份赶赴巴黎，正在邦际艺术城举行两个月的驻地创作。回到北京，韩昶脑筋里如故跃动着巴黎之行带来的灵感碰撞。他大个别期间用电脑举行筑模创作，做金工时经常戴着耳机排除呆板噪音，忙起来每天只睡4到6个小时。他把平常的创作当做一种锤炼心性的修炼。

　　本年秋天，他将举办己方的初度个展，目前四个系列的20众件创作一经酝变成型，只待速马加鞭地创制制品。这位生于1988年的手工艺创作家，以守旧金工手工艺为内核，用3D筑模试验的办法，发现他“首饰上确当代艺术”。

　　韩昶走上珠宝安排的道，像是一个无意。他的家庭与艺术并不沾边，父亲从事军工行业，母亲当了一辈子物理师长。他考上河北工业工程大学兴办系，读了一年撤除学，考进核心美术学院。

　　“兴办是团队事务，但首饰刚巧相反，正在方寸之间抒发小我的念法和创意。”韩昶从小就把画画当做感情抒发的窗口，拣选首饰创制，是由于准确的工艺创制更契合理工科的思想。央美结业，他事务一年，又到英邦伯明翰珠宝学院深制，学首饰、珠宝、金银器的产物安排。2017年，他进入天津美院当师长，一边传道授业，一边连续研究珠宝工艺，研究新型原料。

　　十年里，他永远正在学术、贸易之间逛走，既没有分离珠宝安排的贸易海潮，也平素从学术角度忖量中邦珠宝安排的另日或许性。

　　中邦珠宝玉石首饰行业协会揭橥的《2021中邦珠宝行业进展通知》显示，2021年，中邦珠宝首饰商场的总范围到达7200亿元，比客岁增进18%。镶嵌首饰如故是中邦珠宝行业出口最众的珠宝品类。

　　中邦事珠宝首饰深加工大邦，韩昶动作一位兼具学术与安排身份的从业者，对邦内的珠宝工艺有很强的相信，“咱们的工艺一经很邦际化，很先辈了”。

　　中邦的守旧工艺是今世珠宝安排的基石。始于商代的花丝工艺，风靡于明景泰的铜胎掐丝搪瓷，始于年龄时候的金属雕琢艺术錾刻，都是因袭数千年的传世技术。韩昶以为，直到即日，这些守旧手工艺如故正在老一辈艺人手中没有失落，但最大的题目正在于，正在贸易时间，如此的珠宝产物若何量化，更众地走向商场。

　　韩昶睹过少许以“古法黄金”为噱头的品牌，他只用看一眼，很速就能阔别哪些是呆板加工的陈迹，以及真正手工的比例有众少。

　　“老一辈手工艺专家的体味很有价格，但他们一年到头的作品只要几件。借使要量产，须要雇佣大方工人。”这几年，韩昶平素正在试验，用3D筑模打印的办法，创制镂空胎模，手工艺人只需正在胎模的底子上实行镶嵌，能大幅提拔珠宝创制效劳。

　　正在他的事务室，有良众3D打印出的胎模雏形。小小一块银器，像是鸟巢的兴办布局，靠敏捷的物理力学，撑持起镂空胎模。一朝试验成熟，胎模大方复制，金属原料可能粗心转移，也可能随意增添珠宝镶嵌、花丝工艺。

　　韩昶笃信，老一辈手工艺专家有当代身手的助力，就能加快进入贸易商场，而不光范围于小众的藏家体例。当守旧工艺能以更低的价钱走向大家商场，守旧手工艺人订单众了，收益高了，自然也是另一种对守旧的扞卫。

　　西方同时间的珠宝艺术家都正在做些什么？本年1月，韩昶带着这个疑难，赶赴巴黎访学考查。

　　2019年，金凤台联袂艺术8建议“机灵之手——金凤台艺术8中法工艺交换筹划”，每年评选一位中邦青年手工艺人赶赴法邦驻地交换，韩昶是第二位被选中的中邦艺术家。轩尼诗客岁参与“机灵之手”项目，撑持并分享艺术家们的原创作品，保藏个别作品，达成“丝绸之道”的原创艺术项目。

　　正在疫情功夫赶赴巴黎，本就充满各样不确定性。比及他终究抵达巴黎，住进邦际艺术城，那种与留学时间十足分歧的鲜嫩感劈面而来。

　　白日的艺术城逛走着全邦各邦的艺术家，音乐、文学、视觉、行径艺术的艺术家都有。有人正在练嗓，有人正在弹琴，到了凌晨两点，各样派对的声浪穿墙而来，艺术与芳华的生机放浪绽放。

　　韩昶每天穿行巴黎的衖堂，逛画廊、博物馆和美术馆，还访问了华裔安排师彭彬亮的事务室。

　　韩昶以为，法邦珠宝业史籍久远，是行业标杆，但从身手角度来看，中邦与法邦的工艺水准差异并不大，“法邦人的强项正在于品牌筹办，能把珠宝品牌的贸易形式和尺度做得很是完好”。另一个分歧的商场区别正在于，法邦消费者具有审美认识和消费习性，更甘愿为腾贵的手工艺买单。巴黎的珠宝商场能见谅那些独立手工艺安排师，为他们的稀缺性、区别化买单。

　　正在珠宝行业，像韩昶如此具有海外经验的珠宝行业安排师、工艺师，品牌运营者越来越众，“他们很是有技能，审美也很是好。但到了要把创作向贸易转化的期间，就会晤对很现实的贸易化的题目，咱们还须要走一段研究的道”。

　　叙到市道上弥漫的珠宝大牌模仿题目，他以为并不是由于中邦没有好的珠宝首饰安排，而是由于这些安排没有被看到。模仿之以是风靡，恰是由于只要那些经受商场检修、带有精确品牌符号的产物材干卖得出去。

　　只管如斯，他与身边的安排师都正在致力以更好的安排影响商场，调换人们的审美。有玉石雕琢的手工艺艺术家考试将动物局面卡通化、笼统化，契合今世年青人审美，靠近流通文明。“咱们都正在调换，只是还没有酿成很大的影响范围，还没有被统统人发明”。

　　他笃信，只要安排者遵循立异，勇于考试新的科技原料，材干慢慢影响到消费者和商场转变。他陆续考试金工工艺所能抵达的上限，用兴办师日常的理性思想来揣测同意安排筹划，忖量新的制型，又从艺术家的视角去拣选他念要外达的序言、工艺和原料。

　　“正在今世行业里，新的工艺平素正在出现，这是一个新的赛场。”韩昶说，从2020年开头，他的安排气魄有了很大转变，不再是试验分歧材质的混搭，不再过于侧重人文社会的忖量。

　　正在他最新的几件作品中，银是同一的材质，要旨异常简单。一双交叠正在一道的手型，凝集成一个容纳无尽或许的容器；一只做工严谨的银质耳饰，不必一根铆钉就实行了缕衣相同的布局；一只银汤勺看似普遍，小心一看，是艺术家的上颚布局。

　　更众由3D筑模打印出来的胎模，是陆续试验、优化再试验的结果，等他打磨出一个个成熟的母本，正在上面镶嵌，付与更众今世珠宝以全新界说。

　　巴黎之行让他这种纯粹的气魄确定下来，正在他的个展上，将发现首饰与今世艺术之间的兴趣干系。