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　　“采金为丝，妙手编结，嵌玉缀翠，是为一绝。”这几句话适宜地注释了花丝镶嵌的工艺特质，响应出人们对工艺精雕细琢、对形制富丽华贵的探求。花丝镶嵌工艺动作中邦守旧金银器创制技巧的代外之一，史乘悠长，积厚流光，世代相承。其诈欺贵金属的延展性把金或银等材质拉制成细丝，经历掐、堆、垒、编、织AG九游会网站、攒、焊等八项重要的技法，创制成精致的首饰或者器物，具有浓烈的民族作风。

　　早正在年龄战邦时候，银的提炼、成立和操纵就有了较大的开展。到秦汉时候，朝廷已设有金银冶炼的特意机构，称为“工官” 。至两汉，金银细金工艺又有了新打破——显露了花丝、祥丝、金珠等样式，花丝工艺的掐、编、织等技法和花丝图案斑纹的品种令人夸奖。正在创制工艺上，造成了掐、填、编、攒、焊等一整套技法，充裕了花丝工艺的体现力，使器物正在制型、装束图案和装束方法方面加倍圆满。往后的隋、唐、宋、元、明、清各朝代，正在应用守旧技巧的本原上，也缔造了很众有特点的，且能代外该朝代秤谌的技巧，并正在履行中一直获得完整、抬高和开展。正在明清时候，花丝编织工艺与花丝平填工艺抵达纯火炉青的新境地。明清花丝工艺正在体现技法上，可谓集历代之大成，尽显首饰华贵大雅的艺术作风。

　　明代金银花丝工艺的代外作，当属从北京定陵出土后，由定陵博物馆保藏的《金丝蟠龙翼善冠》。这顶皇冠是万历天子朱翊钧生前最爱之物，冠高24厘米，直径17.5厘米，由“前屋” 、 “后山” 、 “翅” 三一面构成。金冠用518根金花丝（每根丝的直径仅为0.2厘米）编织出匀称、稹密的“灯笼空” 花，透薄如纱。冠顶盘踞着一组立体空心的二龙戏珠装束，龙身细鳞亦小心翼翼的用花丝掐成，再经垒丝、焊烧而成，冠的重量唯有826克，堪称中邦花丝工艺的样板之作。

　　明朝风行镶嵌有珠宝的首饰，其上镶嵌的宝石品种有红蓝宝石、绿松石、玛瑙、水晶等，个中又以红、蓝宝石为众。华贵俊美的珠宝和精美绝伦的花丝工艺组合正在一块时，相得益彰，既有雍容之气，又有耀目之色。从北京右安门外明墓出土的《嵌宝石葵花形金簪》，便是个中一件楷模的花丝镶嵌作品。它通长13.5厘米，重76.8厘米，以葵花为大形，分三层纹饰，花心以黄色碧玺为中央，由花丝掐成的花蕊围正在碧玺界限，石碗界限更焊接了一圈正搓的花丝以使其立体性更强。花心的外圈，有八瓣镶嵌着红宝石的花瓣，花瓣边沿同样围有花丝，最外圈的花瓣还镶嵌有红、蓝相间的彩色宝石，使首饰的颜色加倍充裕。重叠的花瓣与装束的花丝使整件成品灵动、立体。

　　工艺美术的特点、方法是与期间精细相干的，有何种审美时尚，就会有何类的工艺方法。得益于明朝的“纤”“透”审美偏向，花丝工艺被阐发得浓墨重彩，娴熟至臻的工艺加倍深了人们对此类成品的青睐，对其玲珑剔透的成果一直探求，两者相辅相成，最终促成特质显然的明朝花丝工艺艺术。

　　清朝的金银细金工艺与明朝的花丝工艺具有近似之处——视觉艳丽繁复，都依稀具有西方中世纪的巴洛克艺术之风。然而两朝成品亦有各自的区别之处：梗概上说，明代首饰仍未脱尽古朴，清朝首饰更趋工致艳丽。正在工艺手段上，清代首饰独有的细腻精工，也是明代首饰所弗成及的。

　　清代花丝首饰的加工特质，可能用“精”“细” 二字具体。比拟明代首饰，清代首饰的制型、纹饰改观很大，已全无古朴之意，更偏向于潜心探求宫廷金银艺术品特有的富丽华贵。清代首饰的制型偏向于写实，纹饰以繁密富丽为特点，或格调高贵，或富丽堂皇，添上工艺大雅的各色宝石修饰后，成品更显颜色缤纷、金光灿灿。清代花丝工艺的“精”“细” ，让成品无论正在制型上，依旧正在纹饰的治理上，都抵达了炉火纯青的境地。

　　清朝金银成品的传世之作许众，个中最具特点确当属皇家成品。从用处上来看，皇家成品有冠饰衣饰、生涯用品、罗列展览品、典章印册、敬拜器具、宗教用品等。从根源来看，皇家成品有两类，一类是特意为皇家创制的金玉作；另一类是各地方督抚的进贡成品。个中的贡品众产自北京、南京、杭州、广州等地，这些地方创制金银成品的史乘很长，人才相对齐集，守旧工艺世代相传。

　　现由故宫博物院保藏的《金累丝嵌珠宝凤钿》，是一件清代皇后穿龙袍时所戴的凤钿。这支凤钿，下窄上宽，前高后低，以纸板雕塑出连环网状纹，外层一起点翠。钿的前部缀有5只黄金累丝凤，凤下排缀着9只银镀金金翟，凤和翟口衔珍珠。钿的前后分手缀有珍珠、珊瑚、绿松石、青金石、红蓝宝石穿成的流苏，个中有大珍珠50颗，二等、三等珍珠数百颗，宝石200余块，翠绕珠围、极尽华贵。

　　出土于北京海淀区上庄乡，现藏于首都博物馆的《清代累丝嵌宝虾形金饰》，更显露了清朝首饰大雅、华贵的特质。以其上的“虾” 为例，其制型工艺较前朝更为工致，外形更传神，已趋于写实，其上的宝石镶嵌工艺也更为熟习，镶口处的花丝治理得极为仔细。虾身采用了花丝工艺中的垒丝工艺，使其更立体，充分感呼之欲出，再加上四周同样采用花丝工艺创制出的荷花、浮萍等灵动场景，宛若一幅邦画中常睹的《虾戏莲图》。

　　清朝的花丝工艺，不光正在动物的制型方面趋势写实、力争灵动，变更在阁楼、器物的制型方面，充裕出现其应用金丝的技能。较于前朝，清朝首饰加倍探求工艺的难度和视觉上的艳丽，譬如北京石景山出土的《清代累丝宫灯形金耳坠》，就通过众种花丝工艺营制出充裕的空间感和宗旨感，每一个细节都做得很到位。这件成品，与其说是一件给人佩带的首饰，还不如说是一件能供人细细玩味的艺术品。

　　通过以上几件作品的赏析，可能大抵理解明清花丝首饰的特质：一是，相对前朝各代，花丝工艺开首正在诸众首饰创制工艺中占主导名望；二是，花丝工艺与镶嵌工艺相连接，首饰的颜色工艺艳丽繁富；三是，正在纹饰的治理上，花丝工艺较于其它工艺更能体现其立体、灵动的特质；四是，花丝工艺适应明清时候的审美偏向，将富丽华贵的首饰正在工艺上推向了极致。

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